走進(jìn)通遼市文博院“古代史（下）展廳”，目光立即被一對青花魚缸吸引。工作人員李琳介紹：“這是一對明嘉靖款青花魚缸，碩大的體量堪稱明代嘉靖時期大型青花瓷器的代表之作。它們高31厘米，口徑51.8厘米，底徑44.4厘米，器型、釉色、裝飾基本一致?！?br>
1983年6月，哲里木盟博物館（今通遼市文博院）工作人員在哲里木盟（今通遼市）科左中旗白音塔拉蘇木征集到這對青花魚缸，經(jīng)專家鑒定為明代嘉靖年間江西景德鎮(zhèn)燒制。
李琳指著魚缸說：“魚缸胎壁厚重，器形看上去很敦實(shí)?？谘赝獬?，腹壁自上而下漸收，形成直腰微斂的輪廓，整體似馬蹄形。底部為砂底，略向內(nèi)凹，無釉，由此可見，它的成型與燒造工藝十分考究。胎體質(zhì)地細(xì)膩堅致，胎骨潔白勻凈，沒有雜色，展現(xiàn)出嘉靖時期景德鎮(zhèn)官窯選料、煉泥的高水準(zhǔn)。魚缸體量較大，工藝復(fù)雜，廢品率高，在燒制過程中能做到保證器物不變形很難。”
明代，燒造魚缸需要用專門的窯，稱作“缸窯”。嘉靖時期，御器廠大量燒造大缸。明代《江西省大志·陶書》記載：“上忽命燒大缸，圍至六七尺，所用土料、青料既多，比入火，十無二三好者，坐是為虛，費(fèi)甚巨，而人莫敢言。”“陶窯官五十八座，除缸窯三十余座燒魚缸外，內(nèi)有青窯系燒小器，有色窯造顏色，制圓而狹。”可見，在58座御窯中，缸窯就占多一半。
端詳嘉靖款青花魚缸，釉質(zhì)肥厚瑩潤，白中泛出淡淡湖青，宛如凝脂。青花發(fā)色鮮明濃艷，藍(lán)中透紫，色澤深邃而亮麗，正是嘉靖朝典型的回青料獨(dú)有的呈色效果。
明代黃一正編撰的《事物紺珠》涉及了包括制陶起源、古窯器分類等內(nèi)容，書中說：“回青者，出國外。正德年間，大王當(dāng)鎮(zhèn)云南得之。以煉石為寶，其價初倍黃金。已知可燒窯器，用之果佳。”明代著名科學(xué)家宋應(yīng)星在《天工開物》中說：“回青乃西域大青，美者亦名佛頭青。”
將回青料與國產(chǎn)石子青配比合適，所繪青花色澤艷麗，呈紫藍(lán)色，符合“紫氣東來”的美好寓意，深受嘉靖帝認(rèn)同，所以，嘉靖、萬歷時期，這種昂貴的進(jìn)口青料一直為官窯所壟斷。
《浮梁縣志》是研究中國陶瓷史與基層治理的文獻(xiàn)，書中詳細(xì)記述了回青與石青摻和使用而產(chǎn)生的不同效果：“回青淳，則色散而不收；石青多，則色沉而不亮，每兩加石青一錢，謂之上青；四六分加，謂之中青；十分之一，謂之混水……中青用以設(shè)色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色青亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，則黑。”嘉靖款青花魚缸的青花色澤與史料中記載基本吻合，回青與石青配合適中，色相濃翠，艷麗中略帶紫紅色，是嘉靖朝青花色澤的典型標(biāo)志。
魚缸口沿處飾一周如意紋，如意紋下以青花楷書端正書寫“大明嘉靖年制”六字橫款，筆力穩(wěn)健，排列工整，為這兩件重器的時代與身份提供了明確的佐證。
魚缸腹部外壁主體通繪魚藻紋。兩條大魚和數(shù)條小魚姿態(tài)各異，或擺尾悠游，或潛躍水藻間，藻草隨波搖曳，意趣盎然。畫面構(gòu)圖飽滿，筆意流暢，既具皇家制器的宏偉氣象，又不乏自然生動的藝術(shù)情趣，堪稱嘉靖官窯繪畫風(fēng)格的典范。
魚藻紋用簡單的筆墨將水草和魚有機(jī)地結(jié)合在一起，是中國古代瓷器上常見的裝飾花紋，寓意吉祥。嘉靖時期特別流行魚藻紋，和其他時期相比，嘉靖時期魚藻紋的繪畫用回青料混合國產(chǎn)料繪畫，顏色幽青鮮艷，構(gòu)圖層次繁雜，魚紋刻畫生動活潑，突出頭尾的表現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)尾部的翻轉(zhuǎn)擺動?？梢哉f，嘉靖時期的魚藻紋是該紋飾繪畫的高峰。
這對魚缸集嘉靖官窯大器之形制、回青發(fā)色之精華、魚藻紋飾之妙筆于一身，不僅是研究明代嘉靖時期青花瓷工藝的重要實(shí)物，亦是皇家審美與景德鎮(zhèn)窯匠智慧的結(jié)晶，其珍貴程度不言而喻。（草原云·正北方網(wǎng)記者 高莉 通訊員 李琳）
【自白】
一缸青藍(lán)盛風(fēng)華
我們是一對來自明代的孿生青花魚缸，出生于景德鎮(zhèn)御窯，胎骨厚重、器型端莊，是明代官窯瓷器中的尊貴重器，通體以回青料繪就，青花濃艷，藍(lán)白相映，如水墨天成。
我們屬于大型青花瓷器，制作起來特別費(fèi)勁，從制作坯體到繪畫紋飾、上釉等，需要50多天，在燒制過程中，成功率還特別低。
我們身體上明艷的如意紋和魚藻紋是用當(dāng)時特別珍貴的回青料繪制的，原料主要依靠朝廷與吐魯番的貿(mào)易獲得?！洞竺鲿洹分杏小巴卖敺钩嫉骄┎⒋媪糍p賜……三十三年，進(jìn)貢回回青三百三十一斤八兩，會估每斤與銀二兩”的記載。朝廷購買回青料后由官庫儲存，只在燒造青花御器時使用。
工匠經(jīng)過敲青、淘青和畫青后，御窯廠對每一件青花瓷用多少回青料作出規(guī)定，畫師根據(jù)任務(wù)量領(lǐng)取回青料。大家可別以為畫師領(lǐng)了回青料就可以在瓷器胎體上揮毫，為了把回青料用在“刀刃”上，畫師進(jìn)出作坊都要被搜身，御窯廠還預(yù)先將紋飾圖案畫稿掛在繪制紋飾的作坊中，按《千字文》的順序排畫師的座位，點(diǎn)名入座，差役坐在高處監(jiān)督畫師的一舉一動。
畫師完成畫坯后，現(xiàn)場再用回青料畫一件樣品，寫上自己的名字，等到青花瓷器出窯，御窯廠要將成品的發(fā)色與畫師的樣品作比較，檢查畫師在用回青料時是否有偷工減料的行為。
為我們繪制圖案的畫師就是在這樣嚴(yán)格的監(jiān)督下，氣定神閑地先圍繞我們的口沿畫了一圈象征事事順心的如意紋，又在我們的肚子上繪制了魚藻紋。魚藻紋是正宗的魚缸上的紋飾，我們身體上的魚藻紋畫的是兩條大魚和數(shù)條小魚在水藻間嬉戲，動靜結(jié)合，盡顯水意，一筆一畫都是畫師的匠心。
畫師把我們“打扮”好后，輕輕起身離座。我看到他走到門口時將雙臂舉過頭，守門的差役把他的袖管從上到下，從下到上，一點(diǎn)一點(diǎn)捏了又捏，又彎腰把他的褲腿從上到下捋了幾遍后，這才放行。
門口的差役扯著嗓子又喊一位書法師進(jìn)來，他的任務(wù)是在我們的口沿處以青花楷書寫“大明嘉靖年制”六個字，這可是我們作為皇家物品的身份證明。
我們被送入窯火中燒好后，放在特制的大箱子中解運(yùn)進(jìn)皇宮。后來，我們再次被小心翼翼地裝入大箱子，運(yùn)到北方。而今，雖然歷經(jīng)數(shù)百年煙火與歲月，我們釉色依舊艷麗如初，以一缸溫潤盛著青花的風(fēng)華。（草原云·正北方網(wǎng)記者 高莉）
【觀點(diǎn)】
一器聯(lián)通南北情
□孟祥昆
通遼市文博院珍藏的這對明嘉靖款青花魚缸，為我們展開了一幅生動的歷史畫卷。它們誕生于江西景德鎮(zhèn)的官窯，落戶于北方西遼河流域，跨越千里的旅程見證了明代中后期的文化交流融合。
體量碩大、工藝精湛的魚缸是為了滿足達(dá)官貴人宮廷苑囿陳設(shè)或養(yǎng)魚觀賞之需而特制的官窯重器。從景德鎮(zhèn)來到西遼河流域，最大的可能性是宮廷賞賜。明朝廷常將瓷器、綢緞等作為貴重禮品，賞賜給歸附或前來朝貢的邊塞部落首領(lǐng)，以此鞏固邊疆安穩(wěn)。
另一種可能是通過邊境貿(mào)易或饋贈流傳而至。明代中后期，朝廷與北方各部時戰(zhàn)時和，有軍事沖突，也有經(jīng)濟(jì)交流、政治封賞與和平互市。無論具體路徑如何，一器聯(lián)通南北情，它們的存世證明南北文化打破地域、民族限制，實(shí)現(xiàn)了文化交往交流交融。
嘉靖皇帝癡迷長生與祥瑞，在此背景下，魚藻紋被賦予了超越傳統(tǒng)的“富貴有余”新內(nèi)涵，與“升仙”“轉(zhuǎn)化”相關(guān)。魚缸上滿繪的魚藻紋寄托著嘉靖對天下清平、生生不息和個人羽化升仙的愿景。
魚藻紋是典型的中原文化元素，活動在西遼河流域的貴族接受這類珍寶時，欣賞的是其光潤的釉質(zhì)、絢麗的青花和體量的威嚴(yán)以及它所代表的地位。器物本身承載的官家權(quán)威與珍貴器物屬性，超越了它的原始含義，達(dá)成了新的文化共識。
這對魚缸串聯(lián)了多元文化因素：景德鎮(zhèn)的工匠的技藝、源自西域的青花原料、中原傳統(tǒng)紋飾，最終被西遼河流域的王公貴族收藏與傳承，生動詮釋了中華文明多元一體的形成過程，反映了不同文化的交流互鑒與融合，是中華民族共同體歷史進(jìn)程中文化交融互鑒的實(shí)物見證。（作者系通遼市文博院院長）
【史話】
“十無二三完好者”
明代嘉靖朝，御器廠迎來了一個頗為矛盾的時代：一方面，嘉靖帝終日設(shè)齋建醮，追求長生，瓷器滿布云鶴、八卦、靈芝等象征“仙氣”的紋飾；另一方面，國力已顯頹勢，景德鎮(zhèn)御窯開始施行“官搭民燒”，大器燒造卻愈發(fā)盛行。在青花的奇特美學(xué)里，流行氣勢磅礴的青花魚缸。
明嘉靖時期王宗沐編撰的《江西省大志·陶書》及萬歷時期陸萬垓?qū)υ摃脑鲅a(bǔ)，從窯制、選土、青花、制作等方面詳細(xì)介紹了嘉靖時期大缸的制作和燒造情況。當(dāng)時大缸有三種尺寸，分別為大樣、二樣、三樣，因器體大多繪云龍紋，所以景德鎮(zhèn)窯統(tǒng)稱“龍缸”。為燒造龍缸，景德鎮(zhèn)專設(shè)“大龍缸窯”?！督魇〈笾尽ぬ諘酚涊d：“大龍缸每一名造坯五口，每日加泥一次，計十八日可成缸坯。候干，又利坯兩日，洗補(bǔ)二日，上泥漿二日，共計一月，可成坯五口?！奔匆粋€窯工可以同時制作5個缸坯，制坯、利坯、洗補(bǔ)、上泥漿各道工序下來，一個月只能完成5個缸坯。每窯僅燒一口，需溜火七日、緊火二日夜，封門十日，整整十九天方能窯冷開缸。再加上前期窯工同時制作5口大缸坯體需要24天的時間，繪畫、上釉等，前后需要50天左右才能燒成5口大缸。大缸燒好后，放在專門的大龍缸箱中，解運(yùn)進(jìn)京。
龍缸為當(dāng)時整個御器廠的生產(chǎn)中心，是嘉靖朝地位最高的瓷器，掌握此技者被稱為“龍缸匠”或“大匠”，地位特殊。因大件瓷器胎體厚重，需分段拉坯再接，入窯后稍有不慎即開裂變形，成品往往“百不得五”。明代王世懋在《窺天外乘》中感嘆：“上命燒大缸，比入火，十無二三完好者。”
嘉靖時期的大龍缸是皇宮的專用品，一是用來養(yǎng)魚觀賞，二是放置在宮中盛水防火。嘉靖二十一年，景德鎮(zhèn)御器廠御供的瓷器目錄中有“青花白地滿池嬌鯖鲌鯉鱖水藻魚罐二百”的記載。
嘉靖年間官窯瓷器款識只有楷書款，可分為青花款、礬紅款、暗刻款及刻字涂金款等，但以青花款最為多見。以青花書寫的紀(jì)念款以“大明嘉靖年制”“大明嘉靖年造”“嘉靖年制”為主，其特點(diǎn)是字體瘦長，筆畫較粗，剛勁中藏秀逸。（馬小江 供稿）
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